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  此次展览由国立巴黎毕加索博物馆藏品总监艾米利娅·菲利普策划,并专为此次在中国于UCCA的呈现而进行构思设计与组织,囊括34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品。这些创作于1893至1921年间的作品,共同展示了毕加索艺术创作的形成与演变过程。

  展览中所呈现的三十年则涵盖了青年毕加索的艺术发现与酝酿时期,其风格经历了从学徒时代的学院派现实主义,到战后向古典风格的回归;从蓝色时期和粉色时期交替出现的忧郁和情感相关主题,到他具有开创性的原始主义探索等诸多变化。

  与惯常将毕加索的艺术生涯简化为一系列严格定义和相互封闭的创作时期的策展方式有所不同,此次展览在不同创作阶段之间保留了开放性和穿越性的视角,由此呈现同时存在于毕加索身上多种看似矛盾的艺术语言,也使观众得以体察这些艺术风格转变背后的历史与个人生活现实。

  “就觉得这一天终于到了,其实我有心理准备,当时我也挺平静的,很平静,我知道,早晚来临,逃不掉。” 2018年9月10日,邱大明像往常一样踏进办公楼,却看到中央纪委国家监委干部监督室的工作人员正在等待着他,他心里立即就明白了。

  据专题片介绍,邱大明案是国家监察体制改革后查处的第一起省级纪委监委领导干部案件。对他的怀疑始于2018年3月,当时中央纪委国家监委对吉林省政协原副主席王尔智违纪违法线索组织核查,在调查过程中,工作组感觉到背后有暗流涌动,阻力重重。

  “先后不同时间被采取措施的人,刚一到案的时候的说法都是一致的,这就是串过供的。相关人员深度串供之后,对我们的调查工作实际上是造成很大的阻碍的。” 中央纪委国家监委机关工作人员姜子天说。从深度串供的现象看,相关人员应该已经提前得知了消息,工作组由此怀疑有内鬼,经过分析,邱大明被列为怀疑的对象之一。

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