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  荀慧生与梅兰芳、程砚秋、尚小云并称“四大名旦”。他生于1900年1月,1968年12月逝世,著名京剧表演艺术家,荀派艺术的创始人,一生演了300多出戏,代表作有《元宵谜》《玉堂春》《棋盘山》等。

  中国戏曲学院副院长冉常建表示,传承京剧表演流派,重在传承发展其美学精神、艺术风骨、人生境界。在风云际会的年代,京剧舞台流派迭起,大师云集,荀慧生先生无疑是京剧表演艺术天空中最灿烂的巨星之一。他受业或求教于多位名家大师,并根据自己的特点,在程式套路中注入人物个性化的灵魂,最终创造了独具特色的荀派表演艺术。

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  手机社会和消费主义把人变成孤岛

  北京社科院文化所副研究员季剑青进一步推进了李陀的看法,他觉得“手机社会”使争论越来越不可能,因为大家都安于自己的那一套知识、价值。而现在整个体制和新科技都在鼓励这样一种消费的方式,“比如说我们去亚马逊、京东上买书,可以根据自己的趣味挑选自己喜欢的书,然后很快给你推荐相关的书,整个用大数据作为支撑会牵引你的趣味,不是挑战你的趣味,相对会引导你在舒适区里面生活,推荐给你的书永远是你喜欢看的,永远不是新的挑战,这是消费主义的逻辑。”

  季剑青说:“消费主义制造了这样一种生活方式,制造了互不接触、互不交流的小群落。有的群以前还吵架,现在也不争论了,这是由于消费主义已经渗透到我们的逻辑里了。”他认为,消费主义时代文化的整个界限在消失,趣味高低的观念越来越淡化。他说:“一个一个小群落之间没有谁比谁高,我跟一帮朋友天天讨论网络小说,你天天讨论19世纪的作品,我们是不同的圈子,没有高低但是有界限,就是说你的圈子跟我的价值是不可通越,不可交流的,这个界限是在不断地形成,而且不断地固化,消费主义在不断地帮助固化这样的界限。”

  季剑青还指出了手机社会造成的语境坍塌问题。这指的是一旦商品变成一个焦点的时候,整个生产过程都被忽略,信息实际上脱离了语境。譬如,一个朋友圈的用户,他每天在朋友圈展示自己的生活,帮助确立一个形象,但是这些信息背后的语境是缺失的,谁也不知道你在什么情况下说这句话。在学术领域也一样,就是这些作为终端呈现的信息,后面的网络生产知识产品的过程,就跟消费的商品一样,生产、运输的过程,整个图景是消失的。

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